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Técnicas de arreglos para la orquesta moderna

Categoría: Música

Editorial: Elibros

Autor:

Año de edición: 1995

ISBN: 9788485855353

Descripción: Este libro muestra en el primer capítulo en forma resumida los signos y términos musicales más usuales que se utilizan en este método. En los capítulos sucesivos se desarrollan las distintas materias que se utilizan en los cursos de la asignatura de arreglos en el aula de música ... Leer más

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263-Elibros - SKU: 14930
Este producto está en nuestro catálogo desde: 31/10/2008

Descripción del Producto

Detalles

Este libro muestra en el primer capítulo en forma resumida los signos y términos musicales más usuales que se utilizan en este método. En los capítulos sucesivos se desarrollan las distintas materias que se utilizan en los cursos de la asignatura de arreglos en el aula de música moderna i jazz de Barcelona. Este método siendo como es un texto dirigido a los estudiantes de una forma tal que pueda ser de utilidad a cualquier persona interesada en el campo de los arreglos musicales y la orquestación.

Contenido

Detalles

Prefacio

Introducción

I. Términos musicales

Las claves
Letras que representan notas
Las armaduras
Los intervalos
Los acordes tríadas
Los acordes cuatríadas
Cifrados más  usuales
Cifrados, motivo de uso
Las tensiones
Las escalas
Arpegios
Inversiones
Poliacorde
La relación II-V-I
Algunas definiciones

II. El análisis melódico

Clasificación  de las notas
División de las notas principales
División de las notas secundarias o aproximación
Nomenclatura de análisis para las  notas secundarias o de aproximación
Situaciones de doble análisis
Anticipación rítmica
Grupos de notas de aproximación
Las notas del acorde usadas como notas de aproximación

III. La figuración

Escritura adecuada para un arreglo
Compases
Compases compuestos (6/8, 9/8, 12/8) y el 3/8
Los compases de amalgama
El tiempo y el pulso
Rubato y Ad lib
La figuración no sincopada
La figuración sincopada

IV. La forma

Las formas básicas (estándar)
Organización del arreglo

V. Los instrumentos

División de los instrumentos
Los instrumentos transpositores
Los instrumentos de viente
La sección de ritmo
Los instrumentos de percusión de sonido determinado
Los instrumentos de percusión de sonido indeterminado
Los instrumentos de cuerda
Los instrumentos electrónicos

VI. Articulaciones y dinámicos

Dinámicos
Reguladores de dinámicos
Articulaciones

VII. Consideraciones generales en el arreglo de orquesta

VIII. Técnicas generales de escritura

Densidad, peso y  amplitud
Soli, concertado, tutti y unísono u octavas
Ejemplo
Densidad 1, escritura para una voz

IX. Escritura a dos voces

Tipos de técnicas
Clases de movimientos
Soli dos voces (dueto)
Normas de armonización en soli
El background (el acompañamiento)

X. Escritura a tres voces

Soli a tres voces con acordes tríadas
El background melódico
Soli a tres voces con acordes cuatríadas
Combinaciones usadas con tres voces
El intervalo “b9”
Formaciones usuales con tres instrumentos de viento

XI. Escritura a cuatro voces

Soli con acordes tríadas
Soli con acordes cuatríadas
Consideraciones generales
Combinaciones con cuatro voces

XII. Límites de los intervalos bajos

Límites para los intervalos bajos
La fundamental  implícita
Acordes invertidos

XIII. Tensiones armónicas (cuatro voces)

Las tensiones armónicas
Balance
Colocación de las tensiones
Uso de las tensiones armónicas
Sustituciones adecuadas
Posición cerrada
Posiciones abiertas
Consideraciones generales

XIV. Rearmonización de las notas de aproximación

Clases de rearmonizaciones
Rearmonizaciones especiales
Melodía independiente

XV. Construcción del soli

Problemas de articulación
Conveniencia de técnicas cerradas o abiertas
Características especiales de las distintas voces

XVI. Escritura a cinco voces

Melodía doblada
Acordes de cinco voces
Spread a cinco voces

XVII. Voces en cuartas

Voces en cuartas
Cinco voces (procedimiento)
Cuatro voces (procedimiento)
Tres voces (procedimiento)
Consideraciones generales
Situaciones especiales

XVIII. Clusters

Clusters
Cinco voces
Cuatro voces
Tres voces
Usos de clusters

XIX. Técnicas especiales

Acoplamiento
Cuartas justas diatónicas
Semi spread
Igual  subdivisión de la octava

XX. Escritura a seis voces

Seis voces
Acordes de seis voces. Posiciones cerradas
Posiciones abiertas
Spread con seis voces
Fundamental en la sexta voz
Tutti vientos
Voces en cuartas
Cluster

XXI. Superposición de tríadas

Superposición de tríadas
Tres voces
Cuatro voces
Cinco voces
Seis voces

Apéndices

Información adicional

Información adicional

Peso 0.4700
Editor / Marca Elibros
Autor Enric Herrera
Ciudad 1995
Tipo libro
Año de Publicación 1995
Código 263
Contenido

Prefacio

Introducción

I. Términos musicales

Las claves
Letras que representan notas
Las armaduras
Los intervalos
Los acordes tríadas
Los acordes cuatríadas
Cifrados más  usuales
Cifrados, motivo de uso
Las tensiones
Las escalas
Arpegios
Inversiones
Poliacorde
La relación II-V-I
Algunas definiciones

II. El análisis melódico

Clasificación  de las notas
División de las notas principales
División de las notas secundarias o aproximación
Nomenclatura de análisis para las  notas secundarias o de aproximación
Situaciones de doble análisis
Anticipación rítmica
Grupos de notas de aproximación
Las notas del acorde usadas como notas de aproximación

III. La figuración

Escritura adecuada para un arreglo
Compases
Compases compuestos (6/8, 9/8, 12/8) y el 3/8
Los compases de amalgama
El tiempo y el pulso
Rubato y Ad lib
La figuración no sincopada
La figuración sincopada

IV. La forma

Las formas básicas (estándar)
Organización del arreglo

V. Los instrumentos

División de los instrumentos
Los instrumentos transpositores
Los instrumentos de viente
La sección de ritmo
Los instrumentos de percusión de sonido determinado
Los instrumentos de percusión de sonido indeterminado
Los instrumentos de cuerda
Los instrumentos electrónicos

VI. Articulaciones y dinámicos

Dinámicos
Reguladores de dinámicos
Articulaciones

VII. Consideraciones generales en el arreglo de orquesta

VIII. Técnicas generales de escritura

Densidad, peso y  amplitud
Soli, concertado, tutti y unísono u octavas
Ejemplo
Densidad 1, escritura para una voz

IX. Escritura a dos voces

Tipos de técnicas
Clases de movimientos
Soli dos voces (dueto)
Normas de armonización en soli
El background (el acompañamiento)

X. Escritura a tres voces

Soli a tres voces con acordes tríadas
El background melódico
Soli a tres voces con acordes cuatríadas
Combinaciones usadas con tres voces
El intervalo “b9”
Formaciones usuales con tres instrumentos de viento

XI. Escritura a cuatro voces

Soli con acordes tríadas
Soli con acordes cuatríadas
Consideraciones generales
Combinaciones con cuatro voces

XII. Límites de los intervalos bajos

Límites para los intervalos bajos
La fundamental  implícita
Acordes invertidos

XIII. Tensiones armónicas (cuatro voces)

Las tensiones armónicas
Balance
Colocación de las tensiones
Uso de las tensiones armónicas
Sustituciones adecuadas
Posición cerrada
Posiciones abiertas
Consideraciones generales

XIV. Rearmonización de las notas de aproximación

Clases de rearmonizaciones
Rearmonizaciones especiales
Melodía independiente

XV. Construcción del soli

Problemas de articulación
Conveniencia de técnicas cerradas o abiertas
Características especiales de las distintas voces

XVI. Escritura a cinco voces

Melodía doblada
Acordes de cinco voces
Spread a cinco voces

XVII. Voces en cuartas

Voces en cuartas
Cinco voces (procedimiento)
Cuatro voces (procedimiento)
Tres voces (procedimiento)
Consideraciones generales
Situaciones especiales

XVIII. Clusters

Clusters
Cinco voces
Cuatro voces
Tres voces
Usos de clusters

XIX. Técnicas especiales

Acoplamiento
Cuartas justas diatónicas
Semi spread
Igual  subdivisión de la octava

XX. Escritura a seis voces

Seis voces
Acordes de seis voces. Posiciones cerradas
Posiciones abiertas
Spread con seis voces
Fundamental en la sexta voz
Tutti vientos
Voces en cuartas
Cluster

XXI. Superposición de tríadas

Superposición de tríadas
Tres voces
Cuatro voces
Cinco voces
Seis voces

Apéndices

Alto y ancho 17 x 24

Autor

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