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<p>Vorwort</p>
<p>Pieter M. Judson: <br>About this book</p>
<p>Barbara Boisits: <br>Einleitung</p>
<h2>I. Topographische Aspekte</h2>
<p>Wolfgang Häusler: <br>Marseillaise, Katzenmusik und Fuchslied als Mittel sozialen und politischen Protests in der Wiener Revolution 1848</p>
<p>Hubert Reitterer: <br><i>Die Musik (insbesondere die Katzenmusik) bei der Wiener Revolution von 1848 in den Tagebüchern des Matthias Franz Perth.</i></p>
<p>Ingeborg Harer: <br><i>Musikalisch-chronologische Streiflichter der Ereignisse in Graz um 1848</i></p>
<p>Walburga Litschauer: <br><i>Klagenfurter Musikleben 1848</i></p>
<p>Christian Fastl: <br><i>Das Männerchorwesen in Österreich 1848/49</i></p>
<p>Gregor Kokorz: <br>Triest 1848 <br><i>Musik im Spannungsfeld nationaler Diskurse</i></p>
<p>Miroslava Pejovi?: <br>Die Märzrevolution im "Zentrum der Peripherie" der Habsburgermonarchie <br><i>Neue Tendenzen im Musikleben Laibachs um die Mitte des 19. Jahrhunderts</i></p>
<p>Lujza Tari: <br>Revolution, War of Independence in 1848/49 and its Remembering in the Traditional Music</p>
<p>Vjera Katalini?: <br>Die Musikkultur in Zagreb im Jahr 1848/49</p>
<p>Marijana Kokanovi? Markovi?: <br>Das Musikleben in Novi Sad vor 1848</p>
<p>Haiganu? Preda-Schimek: <br>Musik und Ideologie in moldo-walachischen Salons um 1848</p>
<p>Jana Lengova: <br>Der "Slowakische Frühling" 1848/49 und die Musik</p>
<p>Viktor Velek: <br>Die Sternstunde der <i>familia sancti Wenceslai <br>Zur Rolle der auf den heiligen Wenzel bezogenen Musiktradition im Jahre 1848</i></p>
<p>Vlasta Reittererová: <br>"Schwillt die Brust, tönt der Klang." <br><i>Ein Revolutionslied aus Zufall</i></p>
<h2>II . Aspekte der Konterrevolution</h2>
<p>Björn R. Tammen: <br><i>Joseph Proksch - Revolutionär wider Willen?</i></p>
<p>Susanne Antonicek: <br><i>Die Wiener Hofmusikkapelle im Revolutionsjahr 1848</i></p>
<p>Michaela Krucsay: <br><i>Katharina Cibbini-Ko?eluch im Spiegel der revolutionären Presse</i></p>
<p>Gerlinde Haid +: <br><i>Die Revolutionsjahre in den Liedzeugnissen des Altausseer Bergarbeiters Johann Kain, genannt "Bachwirt"</i></p>
<h2>III. Das Repertoire</h2>
<p>Thomas Aigner: <i>Wiener Ball- und Marschmusik im Revolutionsjahr 1848</i></p>
<p>Erich Wolfgang Partsch: <i>Zum Wiener Repertoire im Jahre 1848</i></p>
<p>Helmut Kowar: <br>Die Revolution im Wohnzimmer</p>
<p>Gernot Gruber: <i>Zu Alfred Julius Bechers Streichquartett in A-Dur</i></p>
<p>Dominik ?edivý: <br>Alfred Julius Bechers Sinfoniefragment in d-moll</p>
<p>Antonio Baldassarre: <br><i>Giuseppe Verdi und seine Musik im Kontext der italienischen Revolutionsbewegung von 1848/49</i></p>
<h2>IV. Vor- und nachmärzliche Bezüge</h2>
<p>Frank Hentschel: <br>Gustav Schilling, Franz Brendel und das Denkmuster der Emanzipation <br><i>Zum Befreiungsplot deutschsprachiger Musikgeschichten im Umfeld von 1848/49</i></p>
<p>Barbara Boisits: <br><i>Wiener Musikkritik im Revolutionsjahr 1848</i></p>
<p>Werner Telesko: <br>Das Jahr 1848 und seine Bedeutung für die Mythisierung historischer Ereignisse in der bildenden Kunst Österreichs</p>
<p>Hermann Blume: <br> <i>Musikalischer Schmerz in vormärzlichen Texten (Grillparzer, Stifter, Mayrhofer, Feuchtersleben)</i></p>
<p>Christoph Landerer: <br>1848 und die Wissenschaften <br><i>Staatliche Bildungsplanung und der österreichische Weg in die Moderne</i></p>
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<p>Autorinnen &amp; Autoren</p>
<p>Index<br>Personenregister<br>Titelregister</p>