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La Barbarie que no Vimos

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    «Por qué no olmos la barbarie? Esa es la pregunta de fondo que se plantea Jorge Iván Bonilla. Es ella la que nombra las claves de toda la formulación de este trabajo, las que conciernen tanto a la especificidad de la guerra que aún desgarra a Colombia como al lugar desde el que se formula la cuestión que moviliza la investigación, esto lo visibilidad social, politica y cultural de esa guerra. 
    Insertado en un proceso y un contexto precisos, este libro le hace ya un aporte al país al poner en claro los atrasos y deficiencias de un campo de investigación: el de los procesos de comunicación estratégicos que movilizan imágenes, dada la popularidad y masividad socioculturales que estas conllevan. La puesta al día de los debates que, en el plano internacional, conciernen a la investigación sobre regimenes de visibilidad y representación de las guerras y sus muy diversos tipos de violencias permite a este trabajo dejar atrás un montón de prejuicios provincianos e inercias académicas que han estado impidiendo enfocar tanto conceptual como metodológicamente la complejidad de dimensiones y planos que presenta esa problemática. 

    Atributos LU

    TítuloLa Barbarie que no Vimos
    SubtítuloFotografía y Memoria en Colombia.
    AutorJorge Iván Bonilla Vélez
    ColecciónColección Académica
    Tabla de Contenido

    Contenido 

    Introducción

    Parte 1. Fotografía, atrocidad y crítica 

    Pensar con Sontag 

    1.Realismo. Ojos que ven la atrocidad 
    Imágenes que muestran el horror 

    2.Exceso. De la perturbación al entumecimiento 
    El espectador entumecido: saturación, 
    desatención y vicio
    La demasía de las imágenes 
    Sontag vs. Sontag 

    3.(Ausencia de) Narración. Salvar las imágenes 
    con palabras 
    "Aproximaciones" en espera de interpretación
    La polis de la imagen: marco, interpretación y afecto Narración y re-personalización

    4.Estetización. Redimir, mostrar, sobrevivir 
    Volver atractivo el horror: embellecimiento 
    y despolitización 
    Una foto para la historia: iconos, estereotipos 
    y supervivencias de la imagen 

    5.Despersonalización. Mirar el sufrimiento 
    a distancia 
    Naufragios con espectador
    El espectador distante: espacio público y mediación 
    tecnológica
    De la furia de la naturaleza a la acción de los humanos
    Espectadores de segunda mano: lo público sin lugar
    Paradojas humanitarias: entumecimiento y política
    Fatiga de la compasión 

    Parte 2. La barbarie que no vimos 
    Ver con otros ojos

    6.Pueblos. Exposición, número y singularización 
    Exponer a los pueblos: despersonalización, afectación 
    y número
    Retrato de grupos: re-personalización y 
    singularización  
    singulanzacion
    De la repetición a los marcos de interpretación. 

    7.Retratos. Atrocidad, banalidad y desastre 
    Exponer a los perpetradores 
    Personas en el vecindario del desastre 

    8.Símbolos. Imágenes que vienen del pasado. 
    Plantillas que reviven el pasado: los "campos 
    de concentración" de las FARC. 
    Iconos, mártires y víctimas: la fotografía de 
    Íngrid Betancourt

     
    9.Operaciones. Máquinas, targets y repugnancia 
    Euforia tecnológica: guerra aérea y política 
    de la imagen 
    Destrucciones sublimes: la mirada cruel

    1O. Espectros. Mostrar lo invisible 
    Dudar de las imágenes: "falsos positivos" 
    Revelar lo invisible: las fotografías de 
    los desaparecidos 

    A manera de conclusión 
    Aprender de las catástrofes

    Referencias 






    TipoLibro
    ISXN9789587206074
    Año de Edición2019
    Núm. Páginas436
    Peso (Físico)790
    Tamaño (Físico)17 x 24 cm
    Acabado (Físico)Tapa Rústica

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