Agradecimientos
1 Presentación:
El Museo de Arte Moderno de Medellín y sus fronteras conceptuales por Rita Eder Rozencwaig
Juan Acha: un punto de partida
Sobre los no-objetos y los no-objetualismos
El modernismo de Marta Traba Diferencias y afinidades con Clement Greenberg
Los logros de Imelda Ramírez
2 Puntos de partida
3 La crisis del arte y las vanguardias en América Latina
Una particular concentración de eventos artísticos en Medellín, Colombia
IV Bienal de Arte de Medellín y el regreso de la pintura: ¿un anacronismo o el nuevo espíritu de los tiempos?
El Primer Coloquio y Muestra Latinoamericana sobre Arte No-Objetual y Arte Urbano, y la búsqueda de un arte contemporáneo desde y para América Latina
Puntos de partida: la Primera Bienal Latinoamericana de São Paulo
Dibujar el mapa de las vanguardias en América Latina
Discrepancias
El problema de las vanguardias
La crisis de las vanguardias y el fin de la idea de arte moderno
Las vanguardias y lo latinoamericano como problema
Los debates en torno al Coloquio y la Muestra sobre Arte No -Objetual y el arte colombiano
Las conclusiones
4 Teorías, prácticas artísticas e instituciones del modernismo
Modernismo e internacionalismo: el Museo de Arte Moderno de Nueva York
América Latina: modernismo y desarrollo
El modernismo en Colombia: ideas y gestión de Marta Traba
Confrontaciones políticas y acuerdos para un nuevo orden
Marta Traba, una sacerdotisa mediática
Los artistas y el relato moder nista de Marta Traba
El moder nismo: un producto de exportación
Crisis del modernismo y el espíritu de las vanguardias
El Museo de Arte Moderno de Bogotá y la vanguardia nacional
Vanguardias expandidas
Divergencias entre Marta Traba y la

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