Introducción
Capítulo I. Relaciones entre la memoria y el arte teatral
Teatro y memoria en América Latina
El teatro político en la Colombia contemporánea
Antígona y los antecedentes de la creación colectiva
El mito de Antígona
Sobre el conflicto armado interno en Colombia
"Falsos positivos", una orden criminal
El Estado y las ejecuciones extrajudiciales

Capítulo II. El teatro La Candelaria y la creación colectiva
Historia del teatro La Candelaria en su memoria grupal
Los integrantes del teatro La Candelaria
La estructura grupal
La creación colectiva
El papel del director
El tema y el método en la creación colectiva

Capítulo III. De haber sido víctimas individuales a conformar
un colectivo teatral
Luz Marina Bernal, la Antígona uno, madre de Soacha
María Sanabria, la Antígona dos, madre de Soacha
Lucero Carmona, la Antígona tres, madre de Soacha
Orceny Montañez, la Antígona uno de la up
Fanny Palacios, la Antígona dos de la up
Mayra López Severiche, la Antígona víctima de una fachada judicial
Soraya Gutiérrez, la Antígona víctima de las "chuzadas" del das

Capítulo IV. Antígonas, tribunal de mujeres: de la realidad a la creación
colectiva
Una beca de arte y cultura para la denuncia social
La realidad como insumo para la creación teatral
Procesos de construcción para el teatro
El mito de Antígona, un referente para el teatro colombiano
Objetos para la memoria
Coros danzados para las transiciones de los cuadros teatrales

Capítulo V. Proyección, circulación y difusión de la creación colectiva
La versión que impugna lo que dicen los medios de comunicación
El estreno

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